剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。在空军工程大学的官兵、学员分享观影感受时，“震撼”“感动”等关键词频频出现。空军工程大学空管领航学院教员感叹道，张挺和雷宇之间亦师亦友的师徒情，也是无数军校师生的真实写照。影片中有一场戏，一排礼兵为牺牲的试飞英雄鸣枪致敬，饰演其中一位礼兵的演员也来到现场，分享了幕后故事。原本就读空军工程大学防空反导学院的他，在当时为拍摄做了专门训练。回忆当时的场景，他至今仍历历在目，“因为之前没接触过，为了拿出效果，我从早上练到第二个晚上，从每一个眼神到每一个动作，我们在拍摄前还一直训练。”这不仅仅是在拍戏，他同样在用这一声声鸣枪礼表达对英烈最崇高的敬意。
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